Les escriptores Alissa Nutting i Claire Vaye Watkins. (Severiano del Castillo Galvan) 
Les escriptores Alissa Nutting i Claire Vaye Watkins. (Severiano del Castillo Galvan)A l'última novel·la de l'autora nascuda a Nevada Claire Vaye Watkins, T'estimo però he escollit la foscor, La protagonista de Watkins, una escriptora d'èxit anomenada Claire Vaye Watkins, deixa el seu marit i el seu nadó per embarcar-se en un viatge d'autodescobriment, tornant a les seves arrels a la vall d'Amargosa, a l'oest de Las Vegas, on va créixer. La novel·la excava la història de la família de Watkins. El seu pare, Paul Watkins, era membre de la 'Família' de Charles Manson i més tard va declarar en contra; la seva mare, Martha, era una escriptora i artista criada a Las Vegas que va fundar un museu a Shoshone.
Ara la novel·la està sent adaptada a una sèrie de televisió per una altra estrella literària amb connexions a Nevada: Alissa Nutting, que va ser becària del Black Mountain Institute i va obtenir el seu doctorat. a la UNLV. Nutting és l'autor de la col·lecció de contes premiats Feines brutes per a dones i nenes i les novel·les Tampa i Fet per amor - l'últim dels quals ha estat adaptat com a sèrie de televisió de HBO Max.
Tot i que la col·laboració Watkins-Nutting encara està en les seves primeres etapes, compta amb el suport d'un equip experimentat en el joc de televisió en streaming: el coproductor executiu de Nutting a Fet per amor, Stephanie Laing, està programada per dirigir T'estimo però he triat la foscor per Tomorrow Studios, l'estudi darrere d'èxits com el de TNT Snowpiercer. Laing també va ser productor executiu de Tomorrow's popular Física a AppleTV+.
Fa poc vaig trobar Watkins, ara professor d'escriptura creativa a la Universitat de Califòrnia, Irvine, i Nutting, un guionista amb seu a Los Angeles, per a una conversa sobre la maternitat, el desert, Las Vegas i els perills i plaers d'adaptar el treball. d'un mitjà a un altre.
àngel número 1116
Com s'ha creat aquesta novel·la?
Watkins: Bé, vaig tenir un nadó i em van portar a les cadenes a nivell espiritual i artístic. Vaig escriure els meus dos primers llibres: la col·lecció de contes (Battleborn) i la meva primera novel·la (Cítrics de fama d'or) - abans de néixer. Semblava que el procés de portar-la al món ho va canviar tot. Així que estava en una mena de muda, ja ho saps. Vaig dir: 'No sé què escric ni qui sóc ara'. El primer que vaig escriure va ser una resposta a un diagnòstic de depressió postpart. 'Bé, això és teu paraula per a això', vaig pensar. “Què seria meu paraules per a això?' Em vaig adonar, bé, si vaig a trobar l'idioma per a això, he de començar molt enrere, com enrere, almenys quan les bombes van començar a caure al desert, i després entrar a la vida dels meus pares i per què són les coses. com són.
Parla'm de l'adaptació televisiva. Com es va unir això?
Nutting: Va ser molt divertit, perquè sóc mare i una de les meves bones amigues, una directora amb qui he treballat abans, Stephanie Laing, és mare. I una de les coses que ja pots intuir, encara que no hagis llegit el llibre, només de sentir parlar a la Claire, és aquesta generosa honestedat que se sent increïblement afirmativa. Hi ha tants sentiments, pensaments i instints primaris que aporta la maternitat que estan fora de la conversa pública. Stephanie i jo ens vam unir en una conversa parlant sobre aquestes experiències abans del llibre de la Claire. Llavors em va trucar un dia i em va dir: 'Has llegit T'estimo - 'I vaig acabar la seva frase per ella:' —Però he triat la foscor. ” Sí! M'encanta molt la seva escriptura, no només l'exquisit potencial narratiu que la Claire ha obert dins de la novel·la, sinó també Stephanie i jo compartim l'amor pel desert. I no ho havíem vist convertir en una carta d'amor a aquella terra. Fins que vaig llegir aquest llibre, realment mai vaig pensar en el desert com una metàfora de la maternitat, perquè les metàfores que tenim de la maternitat són incompletes i falses. I crec que, d'igual manera, les metàfores que tenim del desert són incompletes i falses.
Watkins: Algú ho va descriure, algú que probablement no ho havia llegit tot, com 'Oh, aquesta és una història sobre una dona que s'adona que no vol ser mare'. No, no, no, gens. Es tracta de deixar anar totes les expectatives rebudes i totes les escombraries que sorgeixen de créixer en una cultura que no adora l'acte creatiu de fer un altre ésser humà... o l'acte creatiu d'escriure alguna cosa. A la nostra societat no li interessa donar suport a les mares o donar suport als nostres artistes, així que fer-ho és un miracle.
En el procés d'escriptura d'aquesta novel·la, vas descobrir alguna cosa nova sobre els teus pares?
Watkins: Hi va haver molts descobriments. Per això el vaig començar a escriure, perquè no els coneixia. La meva mare va morir quan jo tenia 22 anys i el meu pare quan tenia sis. Així que hi ha moltes més coses que sentia que no sabia, sobretot quan em vaig embarcar en la maternitat, i no tenia cap manera d'arribar-hi en aquest pla terrestre.
Aquesta és bàsicament la meva versió d'una sessió, com tornar i utilitzar les seves paraules, veure com expliquen la seva història. Afortunadament, realment em van enviar aquesta memòria cau de cartes, així que va ajudar molt a veure com va ser per a la meva mare créixer a Las Vegas als anys setanta. Ja sabeu, tots dos eren molt bons narradors. La meva mare estava a AA i Alcohòlics Anònims era una part força central de la nostra escena. Era com la nostra església, i la narració de contes és molt important allà. Si no et fas real amb les teves històries, no milloraràs. Així que em vaig beneficiar de la seva meravellosa narració de tota la meva vida. Però no la vaig conèixer mai abans que fos mare, així que escoltar-la parlar en aquestes cartes sobre créixer a l'oest de Las Vegas... va estar exposada a molta violència sexual i l'amenaça d'això estava a tot arreu. I va ser aclaparador llegir.
Quant us coneixeu abans d'aquesta col·laboració?
Watkins: ho he sabut de Alissa durant molt de temps, i sempre he pensat en ella com a parent. Però en realitat no ens havíem conegut.
Nutting: A Las Vegas, tindria una mena de converses on em sentia com si et conegués perquè parlaven altres persones que et sabien i hi ha aquest aspecte de la teva obra on el lector sent, eh, una força intensa. Un dels primers contes que vaig llegir per Claire va ser sobre persones talp ( rialles ). Vaig pensar que era tan bonic i em va encantar molt, ja ho saps, i com si a l'instant sabia que això era una ment i una imaginació que volia escoltar parlar de qualsevol cosa. Així que imagineu la meva sort quan vam tenir aquests cercles superposats al nostre diagrama de Venn.
Claire, com et sents de deixar que altres persones, com l'Alyssa durant aquesta adaptació, profunditzin en el teu treball i el transformin?
Watkins: Sí, sí. Vull dir que ja he escrit el llibre. Està en tinta i papir. Sento que he dit la meva peça sobre això, i ara sento que puc lliurar-lo. I fer-ho amb l'Alyssa és especial. Sempre em vaig sentir com si estigués en bones mans, i només hi havia una persona que havia experimentat la terra del sud de Nevada i el desert de Mojave més ampli com jo. Vaig sentir com: 'D'acord, sí'. Això era important. El més important per a mi: qui el va adaptar no podia pensar en el desert com un erm. Això podria ser una part, podria ser com una dimensió, però no pot ser tot el negoci. Ni tan sols valdria la pena fer-ho. Així que ha estat pura alegria i il·lusió. Volia que aquest llibre em permetés portar el lector en aquest viatge per carretera a l'oest americà i mirar algú que està intentant agafar aliment espiritual de la terra, però també és conscient de totes les impureses que s'estan fent a la terra. Visualment, crec que la pel·lícula serà millor, molt millor, per arribar a aquesta part del que podria tenir amb les paraules.
Claire, li vas dir mai a l'Alyssa: 'Ei, facis el que facis, assegura't que aquesta escena es mantingui'?
Watkins: De cap manera. Mai li faria això a un altre artista. Si algú intentés fer-me això, jo et diria: Estàs fent broma? És com, ja ho sabeu, com Tonya Harding-se-li posar el genoll o alguna cosa així. No, però no ho faig perquè sé que aquest equip ho entén.
Alissa, com t'ha informat el teu temps en aquesta comunitat (Nevada, el desert, Las Vegas) en el teu treball?
Nutting: Oh, enormement. Com quan dic a la gent que em vaig doctorar. a Las Vegas, pensen que estic fent una broma i riuen. Llavors s'adonen que no estava fent broma i intenten parlar-ne. Per a mi, realment no hi havia un lloc millor per a això. Continuo tornant a multituds: Vegas és tantes coses alhora. Mai vaig sentir la necessitat d'estar en un altre lloc. Tot el que veus és tan correcte a tots els nivells. És tan hiperbòlic d'una manera que crec que és profundament veraç. Les coses estan per sobre d'una manera que no ho són en altres llocs on he viscut.
pizza hut on pecos and las vegas blvd
Watkins: Em sento afortunat d'haver arribat a la majoria d'edat com a artista al sud de Nevada. És una educació tan rica i viva per a un narrador, i per moltes de les raons que diu l'Alissa, és més honest. És com si, sí, es tracta de diners ( rialles ): diners, diners, diners, sexe, tenir un cos. I sempre he gaudit de la marginalitat de l'avançada fronterera. Fins i tot Brigham Young no va aconseguir que la gent es quedés a Las Vegas, saps? Van dir: 'De cap manera!' Per tant, em sento molt agraït d'haver estat filla d'aquest lloc. ◆